o horizonte

fazer do mar horizonte

e do horizonte destino

Ionian Sea, Santa Cesarea, Itália, 1990, por Hiroshi Sugimoto

Memória eidética, número vinte e quatro

Lev Tolstoy a trabalhar, 1908

Memória eidética, número vinte e três

Henry Miller e a sua fixed gear, Santa Mónica, 1975, por Peter Gowland

confortavelmente dormente

Pink Floyd - Confortably Numb

Memória eidética, número vinte e dois

Mário Cesariny, 1970, por Eduardo Tomé

Memória eidética, número vinte e um

Terreiro do Paço, 1955, por Henri Cartier-Bresson

The Invention of Lying, de Ricky Gervais

Como seria um mundo sem mentiras? onde toda a gente fosse honesta e sincera e onde apenas se dissesse a verdade? Este filme é um bom exercício sobre esse mundo utópico e onde é inventada a mentira, ou algo que não é. 

Memória eidética, número vinte

Henri Matisse, Nice, 1949, por Robert Capa

sou um citadino com limites, ou um necessitado da natureza

tenho uma boa relação com lisboa, não me canso das ruas, das imperfeições da calçada. gosto dela no dia e  na noite. gosto da cidade que é, de entrar no seu ritmo, hei de viver no centro. sou um citadino com limites, por mais que aprecia a vida nesta cidade, sei que tem um limite. como tudo. e esse limite guia-me para o campo, para a floresta. tenho uma ligação com essa forma mais natural da vida, talvez porque as minhas raízes não estão na cidade, mas numa vila no interior de portugal. talvez nem seja por isso, não importa, a ligação existe. moro num subúrbio de lisboa e gosto de me deitar na cama, olhar pela janela e ver apenas duas árvores, agora despidas, com o céu por trás. sem prédios e mascaradas de uma quase inexistente intervenção humana. sossega-me o tal limite. talvez seja também por isso que tenho a necessidade de fazer aquela viagem solitária por um local onde possa contactar com a natureza. gosto de coisas que recordem desta ligação, como alguns filmes que vejo, ou bandas que ouço. esta é uma delas.

bon iver - the wolves (act i and ii)

Memória eidética, número dezanove

Brigitte Bardot e Pablo Picasso, Vallauris, 1956, por Jerome Brierre

Estou triste, Caetano Veloso

Estou triste, tão triste
E o lugar mais frio do rio
é o meu quarto

Caetano Veloso - Estou triste

Memória eidética, número dezoito

Gaiteiro Francisco dos Santos "O Estriguinha", Torres Vedras, 1971, por Michel Giacometti

Memória eidética, número dezassete

A bola de ano novo de Time Square, Nova York, 1978

Memória eidética, número dezasseis

Crianças a incendiar árvores de natal, Roterdão, 1964, por Winfried Walta

Memória eidética, número quinze

Andy Warhol and Candy Darling, Nova York, 1969, por Cecil Beaton

nunca parto inteiramente

Nunca parto inteiramente. Vivo de duas vontades: uma que vai na corrente, a outra presa à nascente, fica para ter saudades.

Manel Cruz, in Nunca parto inteiramente

Provérbios flamengos e o espelho da sociedade

Falei deste quadro há bem pouco tempo e é engraçado ir vendo os seus pormenores e descobrir que é um óptimo espelho da sociedade. Quando se olha para o todo, vê-se uma paisagem rural, característica da época e até bastante pacifica. No entanto, olhando a cada detalhe passam-se coisas verdadeiramente estranhas. O que mais me agradou foi mesmo essa primeira impressão apaziguadora que o quadro transmite e depois verificar que não é nada assim, que é tudo uma grande confusão caótica. A mesma sensação que tenho quando passo na ponte por cima de alcântara: lá em baixo a vida é tão pequena e sem detalhe.

Provérbios Flamengos, de Pieter Bruegel the Elder

Memória edética, número catorze

 Writing on water, Foster's Pond, 2000, por Arno Rafael Minkkinen 

descobertas interessantes

Na secção de livros encontrei esta capa...

... que logo me recordou a do primeiro disco de fleet foxes.

Ambas provenientes de um quadro de Peter Bruegel com o nome de Os Provérbios Flamengos. É este tipo de interacção que gosto na arte: uma pintura mais velha que qualquer individuo à face da terra fazer agora parte de duas obras de arte, neste caso da literatura e da música contemporâneas.

Memória eidética, número treze

Woody Allen e Diane Keaton, 1972